今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年、新中國成立72周年，值此偉大歷史時(shí)刻，中國國家話劇院受國家大劇院委約，出品創(chuàng)排話劇《直播開國大典》，并于國慶期間在國家大劇院與觀眾見面。

在電視劇《覺醒年代》中飾演李大釗的演員張桐，此次在話劇《直播開國大典》中飾演軍人工程師盧海宇。他說：“我們可以通過這部戲告訴大家，中國有無數(shù)英雄，他們?cè)趪倚枰臅r(shí)候迅速凝結(jié)成一個(gè)團(tuán)體，沒有他們克服不了的困難?！?/p>

戲劇故事要截取時(shí)代鮮活的橫斷面，引發(fā)觀眾共鳴共情。話劇《直播開國大典》在充分尊重史實(shí)前提下，首次將1949年10月1日新中國成立偉大歷史時(shí)刻實(shí)況轉(zhuǎn)播的幕后電臺(tái)故事搬上舞臺(tái)，劇中主要人物都有現(xiàn)實(shí)人物原型相對(duì)應(yīng)。作品的戲劇編導(dǎo)羅兵曾是北京人民廣播電臺(tái)主持人。我委托羅兵查閱相關(guān)史料，了解到在1949年8月中旬，一批從西柏坡來到北平的原延安新華廣播電臺(tái)的廣播人，接到了要完成直播開國大典的任務(wù)。后來，編劇團(tuán)隊(duì)查閱更多資料，與黨史專家、無線電專家和廣播史專家反復(fù)請(qǐng)教溝通，對(duì)這段往事有了更深入的認(rèn)知。

講故事，要探索生動(dòng)塑造人物的方式，更要以極大創(chuàng)作熱情，找到誠懇講述故事的途徑。這部戲的創(chuàng)作構(gòu)想，可歸納為“技術(shù)攻關(guān)+諜戰(zhàn)劇元素+全空間舞臺(tái)”。

“T字形廣場(chǎng)上收聲怎么收？擴(kuò)音怎么擴(kuò)？11萬平方米的廣場(chǎng)，要裝幾個(gè)喇叭？廣場(chǎng)上，誰是最合適的播音員？……”話劇開場(chǎng)，負(fù)責(zé)實(shí)況轉(zhuǎn)播現(xiàn)場(chǎng)的總指揮一連串的提問，將觀眾迅速帶入情境——時(shí)間緊、任務(wù)重，劇中人如何攻克這些技術(shù)難題？《直播開國大典》的創(chuàng)作關(guān)鍵，正是呈現(xiàn)這支可愛可敬的廣播隊(duì)伍的技術(shù)攻關(guān)。一方面，要體現(xiàn)技術(shù)人員如何在有限時(shí)間內(nèi)順利完成直播任務(wù)；另一方面，也要體現(xiàn)在此過程中，他們?nèi)绾畏乐固貏?wù)破壞。并行的兩條敘事線索具有戲劇性與懸念感，才能抓住觀眾注意力。

藝術(shù)和技術(shù)的融合，為營造舞臺(tái)意境提供了更多可能。話劇《直播開國大典》采用縱向狹長形舞臺(tái)，拉長景深，利用舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)上的幾何變化和道具的快速變更，為觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。為了解決觀眾的視野盲區(qū)問題，我們采用“即時(shí)拍攝、瞬時(shí)剪輯、現(xiàn)場(chǎng)投屏”技術(shù)。演員隨時(shí)成為被拍攝的對(duì)象，數(shù)字時(shí)鐘、人物細(xì)微表情等細(xì)節(jié)畫面都被投放到屏幕上，不僅呈現(xiàn)角色情緒起伏，更能產(chǎn)生代入感，給舞臺(tái)帶來立體的時(shí)空關(guān)系。這種形式為戲劇適應(yīng)熒幕帶來了新的鏈接——鏡頭思維、剪輯意識(shí)。

在“戲劇+影視”的多重藝術(shù)表達(dá)中，話劇表演仍是重中之重。飾演播音員高大梅的演員陶虹感慨：“這次創(chuàng)作既要個(gè)性又要統(tǒng)一，既要?jiǎng)?chuàng)新又要符合舞臺(tái)規(guī)律。這就是創(chuàng)造，創(chuàng)造本身是迷人的。”當(dāng)下，“互聯(lián)網(wǎng)+”賦能文藝創(chuàng)作，藝術(shù)傳播正進(jìn)入跨領(lǐng)域、跨媒介的融合時(shí)代，線上演播與高新技術(shù)的結(jié)合，將推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)迭代升級(jí)?？梢灶A(yù)見，文藝作品在形式、內(nèi)容、模式和呈現(xiàn)方式上，將不斷誕生新形態(tài)。端正創(chuàng)作態(tài)度，尊重創(chuàng)作規(guī)律，回到藝術(shù)本體，將可能創(chuàng)造新的經(jīng)典。

（作者為國家話劇院院長、話劇《直播開國大典》導(dǎo)演，本報(bào)記者王瑨采訪整理）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2021年11月04日 20 版）